(358 kata) Plyushkin adalah pemilik tanah terakhir yang tanahnya dikunjungi oleh Chichikov. Pahlawan ini menempati tempat penting dalam sistem karakter. Menurut penulis, ia telah kehilangan kualitas karakter manusia, sepenuhnya terdegradasi. Plyushkin adalah jiwa yang sudah mati. Namun, bukan kebetulan bahwa latar belakangnya disajikan kepada kita. Pahlawan, yang dulunya adalah pemilik tanah pekerja keras dengan ekonomi yang makmur, masih memiliki peluang untuk bangkit kembali. Di tanah Plyushkin, seperti dalam karakteristik potret, yang "mati" dan "hidup" digabungkan ("mata belum keluar").
Sekilas di perkebunan, Anda dapat melihat di mana-mana kekacauan, kotoran, jejak kematian. Rumah-rumah petani dalam kondisi tidak cocok, pertanian ditinggalkan. Semuanya rapuh, jompo. Rincian dari situasi internal juga menunjukkan pelayuan universal. Hidup belum menembus rumah ini untuk waktu yang lama: hampir semua jendela ditutup (hanya dua jendela yang tersisa), sehingga hampir tidak ada siang hari masuk, itu dingin di kamar. Plyushkin dibedakan oleh kekikirannya yang berlebihan, berhemat berlebihan. Jadi, di tengah ruangan dia mengumpulkan sampah yang tidak perlu yang bisa berada di sini selama bertahun-tahun. Plyushkin menaruh semua hal yang diperlukan di sini, menurutnya.
Pada semua benda di rumahnya ada jejak pembusukan. Di atas meja terletak topi usang, dua bulu yang ternoda tinta, tusuk gigi, "benar-benar menguning." Sekilas di ruangan itu sulit untuk membayangkan bahwa seseorang tinggal di sini. Semuanya dalam kondisi yang tidak sesuai. Perabotannya diatur dengan cara yang kacau, seolah-olah seseorang sedang mencuci lantai, ada kotoran di mana-mana, dan sampah menumpuk. Pemilik tanah bahkan tidak membuang benda yang rusak: di atas meja berbaring jam yang sudah lama berhenti, di mana sudah ada sarang laba-laba, kursi rusak. Lukisan yang menguning dan menghitam tergantung di dinding, yang juga mencerminkan kebusukan, layu. Lampu gantung yang ditutupi lapisan debu sudah menjadi seperti kepompong dengan cacing. Jadi, setiap detail dari situasi internal mencerminkan pengabaian, tanpa kehidupan.
Namun, terlepas dari universal melenyapnya, "sudut hidup" tetap di perkebunan. Hanya taman, yang terletak di belakang rumah Plyushkin, mengingatkan bahwa sekali semuanya berkembang di sini, memiliki tampilan yang sama sekali berbeda. Menurut penulis, Plyushkin masih bisa dilahirkan kembali, mulai dari awal lagi.
Dengan demikian, warisan Plyushkin mencerminkan dunia batinnya. Semuanya ditinggalkan, menanggung jejak kehancuran. Debu telah menumpuk pada objek selama bertahun-tahun, rumah-rumah bobrok, bobrok berdiri. Pertanian telah lama diluncurkan, tidak ada yang terlibat di dalamnya, namun, baik dalam potret Plyushkin dan di perkebunan, masih ada sepotong kehidupan yang mengingatkan pada kehidupan sebelumnya. Itulah sebabnya dapat diasumsikan bahwa baik pahlawan maupun tanah miliknya masih memiliki kesempatan untuk berubah, untuk dilahirkan kembali.
