Puisi A.A. Blok "On the Railroad" penuh dengan detail artistik yang membuat pembaca bergidik. Kredibilitas sinematis yang dengannya setiap bait ditulis secara visual melukiskan gambaran tragis di depan kita.
Sejarah penciptaan
"On the Railroad" selesai pada 14 Juni 1910 dan menjadi bagian dari siklus "Tanah Air".
Pada saat ini, Blok sedang membaca ulang Kebangkitan Leo Tolstoy. Plot puisi tersebut memiliki hubungan intertekstual dengan kisah Nekhlyudov dan Katyusha Maslova. Di sini Anda dapat melihat rujukan ke novel lain yang tak kalah terkenal, "Anna Karenina." Namun, tidak dapat dikatakan bahwa "On the Railroad" adalah tiruan puitis. Penulis menggunakan karakter baru, menjenuhkannya dengan suara kuning.
Rencana itu juga didasarkan pada kasus nyata, yang disaksikan Blok. Melewati stasiun kereta api, dia melihat melalui jendela kereta api seorang gadis remaja beracun dan penduduk setempat, berdiri di kejauhan dan melihat dengan rasa ingin tahu kecil. Block melihat semuanya dari dalam. Dia tidak bisa membantu berbicara dalam hatinya.
Seperti yang Anda tahu, penyair itu sangat perhatian dan asing terhadap ketidakpedulian. Kesimpulan semacam itu dapat diambil dari memoar orang-orang sezamannya, dari apa yang dibuat oleh Blok, misalnya, artikel seperti "Irony", dari buku harian dan surat-suratnya. Penulis selalu bereaksi tajam terhadap perubahan sekecil apa pun dalam tatanan dunia. Jantungnya yang sensitif, setelah mendengar musik revolusi, tidak dapat berpura-pura menjadi mesin mekanik.
Bagi Blok, kehidupan manusia adalah kehidupan seluruh negara. Dalam puisi “On the Railroad” identifikasi keberadaan seseorang dan nasib seluruh Tanah Air terasa jelas.
Genre, arah, ukuran
Genre puisi “On the Railroad” adalah karya liris. Ini mencerminkan fitur tren simbol.
Pertama-tama, harus dicatat ambiguitas setiap gambar yang muncul dalam karya, musikalitas suku kata dan suara filosofis dari tema sentral. Pada akhir puisi ini, pandangan simbolis tentang realitas kehidupan dari sudut pandang keabadian secara jelas dilacak. Musikalitas, diekspresikan tidak hanya oleh perangkat puitis, tetapi juga terkonsentrasi dalam energi internal "On the Railroad", juga membuat karya ini terkait dengan simbolisme.
Blok ini menggunakan ukuran puisi ambigu: pergantian iamba lima dan empat kaki. "Di Jalan Kereta Api" terdiri dari sembilan kuatrain. Jenis sajak juga istimewa, baris pertama dan ketiga quatrains berirama secara dactylically. Yang kedua dan keempat memiliki klausa wanita. Dengan demikian, ritme internal dibuat, memberikan puisi suara intonasi seperti gelombang.
Komposisi
Komposisi "On the Railroad" berbentuk lingkaran. Puisi dimulai dengan gambar seorang gadis yang mati terbaring "di bawah tanggul, di parit yang belum dipotong," dan berakhir dengan kembali ke gambar yang sama. Block menggunakan perangkat sinematik, perlahan-lahan menggerakkan lensa menjauh dari karakter utama untuk menunjukkan nasibnya, dan kemudian kembali ke sosok gadis yang tidak bahagia. Ini menciptakan perasaan keterlibatan pembaca dalam apa yang terjadi. Keberadaan seorang pahlawan wanita menjadi dorongan untuk memikirkan nasib ibu pertiwi.
Komposisi cincin memungkinkan Blok untuk membuat gambar tanpa batas: akhir adalah awal, dan awal adalah akhir. Namun, baris terakhir meninggalkan harapan untuk menyingkirkan batu ini. Pahlawan yang mati itu digambarkan seolah-olah hidup: "Jangan mendatanginya dengan pertanyaan, / kamu tidak peduli, tapi dia cukup: / Dengan cinta, kotoran atau roda / Dia hancur - semuanya sakit." Seseorang merasa bahwa dia masih bisa mendengar desas-desus dan hiruk pikuk, masih melihat sosok mendekatinya, masih membedakan antara wajah-wajah penonton yang penasaran. Orang mati itu habis, seolah-olah ada antara dunia lembah dan dataran tinggi. Dualitas ini adalah bahwa daging adalah milik bumi, dan jiwa bergegas ke langit, ditunjukkan mati, tetapi masih ada.
Gambar dan Simbol
Simbol-simbol tersembunyi dalam puisi itu, menyerap esensi dari zaman itu.
- Misalnya, dalam syair ini: "Gerobak mengikuti garis yang biasa, / bergetar dan berderit; / Kuning dan biru diam; / Menangis dan bernyanyi dalam warna hijau ..." - penyair secara kiasan berarti kesenjangan sosial dan umumnya polaritas persepsi realitas Rusia pada waktu itu oleh kelas yang berbeda. Dan pada saat yang sama ia mengamati ketidakpedulian yang tumpul terhadap nasib manusia, baik lapisan atas maupun bawah. Seseorang tersembunyi di balik topeng aristokrat, seseorang berada di belakang ilusi luasnya jiwanya sendiri. Bagaimanapun, semua sama dalam satu hal: tidak ada yang memperhatikan harapan manusia, tidak ada yang mengulurkan tangannya. Namun, Blok tidak mencela orang, ia hanya meminta mereka untuk lebih sensitif setidaknya untuk kematiannya, karena mereka tidak dapat hidup kembali. Blok menulis ini: "Hati, tuangkan air mata belas kasihan untuk semuanya dan ingat bahwa Anda tidak dapat menilai siapa pun ..."
- Nasib sial sang pahlawan dapat dilihat dari sudut pandang simbolis. Gambar seorang gadis "di bandana, di kepang yang ditinggalkan" - personifikasi Rusia. "Walk of Walk", harapan yang menggairahkan dengan harapan keajaiban akan terjadi sekarang - dan hidup akan menjadi lebih mudah, dan semuanya akan berubah. Tampak bagi saya bahwa Blok ingin melampirkan makna global pada simbol ini - harapan abadi akan kehidupan yang lebih baik oleh rakyat Rusia.
- Nasib gadis lain mudah ditebak simbol - bagian yang sulit dari seorang wanita Rusia. Harapan kebahagiaan yang tak berujung, kunci-kunci yang dilempar jauh ke dalam air dan lama dimakan oleh ikan, menurut tokoh utama puisi Nekrasov.
- Gambar kereta api Merupakan simbol sang jalan. Orang-orang bergegas di kereta, tidak ada yang tahu di mana, tidak memperhatikan bagaimana seluruh ruang negara ini jatuh ke dalam kesedihan yang mematikan. "Mata rakus" yang dilemparkan gadis itu melalui jendela-jendela mobil, berharap mendapat tanggapan yang ramah - upaya untuk menghentikan kereta era itu dan diselamatkan oleh cinta.
- Pahlawan liris mengacu pada seorang gadis dengan simpati dan belas kasih yang mendalam. Pertama-tama, dia melihat Rusia di hadapan gadis itu. Seseorang mendapatkan perasaan bahwa dia melewati dirinya sendiri semua rasa sakit dari nasib malang ini, menyadari ketidakberdayaannya sebelum tragedi itu.
Topik
Tema utama puisi itu adalah tema kesepian di tengah orang banyak, nasib tragis seorang lelaki yang sangat berhasrat untuk cinta dan bertemu hanya oleh dinginnya angkasa luar. Tema ketidakpedulian manusia dijalin ke dalam garis besar plot sebagai akibat dari kebutaan umum. Ketidakmampuan untuk melupakan diri sendiri dan membedakan tetangga, ketidakmampuan untuk keluar dari mobil balap di mana tidak diketahui di mana tinggal dan berhenti sejenak, melihat-lihat, memperhatikan, mendengarkan, menjadi sensitif. Kedekatan dan individualitas masing-masing menciptakan kekosongan es yang memakan semua, di mana seluruh negeri terbenam. Blok itu menarik paralel antara takdir pahlawan wanita tertentu dan Rusia, menunjukkan betapa sepi dan bobroknya Tanah Air baginya, menahan begitu banyak rasa sakit dan tidak menemukan jiwa yang sensitif di ruang-ruang terbuka miliknya sendiri.
Blok itu juga mengangkat tema mimpi yang tak terpenuhi. Suara "On the Railroad" tragis dengan kemenangan realitas kehidupan atas mimpi.
Masalah
Masalah "On the Railroad" beragam: di sini adalah jalan Rusia, nasib wanita Rusia, dan batu yang tak tertahankan.
Tidak ada satu pun pertanyaan retoris dalam puisi itu, namun, intonasi interogatif dapat diraba dalam subteks karya tersebut. Sang penyair merenungkan nasib negaranya sendiri, mencoba memahami ke mana dan mengapa segala sesuatu di sekitarnya bergerak. Perasaan rewel eksternal dan kesepian batin tercipta karena lingkungan stasiun. Kesederhanaan seorang pria dengan latar belakang ruang yang luas, kereta bergegas ke suatu tempat, dihuni oleh banyak orang. Masalah keputusasaan dan keputusasaan dipertimbangkan pada contoh nasib manusia tunggal.
Ide
Gagasan utama yang Block masukkan ke dalam kreasinya juga ambigu. Setiap simbol penuh dengan lebih dari satu makna.
Gagasan utamanya adalah untuk memahami jalan Tanah Air. Pahlawan liris tidak peduli dengan apa yang terjadi. Dia berusaha mendorong orang untuk menjadi sensitif dan berhati-hati. Jika kita menganggap nasib pahlawan wanita sebagai simbol nasib Rusia, maka kita dapat mengatakan bahwa ide sentral dari puisi ini adalah mendengarkan negara yang sudah sekarat. Ini adalah semacam firasat dari peristiwa yang akan datang di era itu. Apa yang akan dikatakan dalam artikel "Intelligentsia and Revolution" delapan tahun kemudian sudah tercermin dalam karya ini.
Yang penting adalah bahwa pahlawan liris juga ada di antara mereka yang bergegas, dan hanya pemandangan kematian yang menggairahkan seluruh keberadaannya. Faktanya, semua detail artistik ini ("kesopanan", "perona pipi yang lebih lembut, ikal yang lebih dingin", dll.) Dibuat ulang hanya dalam imajinasinya. Melihat hasil dari kisah sedih ini, ia seolah berbalik untuk menyadari kesalahannya, merasakan semua rasa sakit yang dialami oleh tokoh utama.
Sarana ekspresi artistik
Sarana ekspresi artistik yang ditemukan dalam puisi ini juga beragam. Di sini dan julukan "dengan tampilan mantap", "mata serakah", dll, dan perbandingan "seperti yang hidup", dan antitesis "Kuning dan biru diam; / Di hijau mereka menangis dan bernyanyi".
Unit ini juga menggunakan soundtrack "Mobil-mobil berjalan seperti biasa, bergetar dan berderit" untuk lebih akurat menyampaikan suasana stasiun.
Anafora di quatrain keenam "Geser senyum lembut padanya, / Geser - dan kereta lari ke kejauhan ..." diperlukan di sini untuk mengekspresikan dan menekankan kesementaraan dari apa yang terjadi. Dalam quatrain kedua dari belakang ada seruan retorika: "Mengapa, hati telah lama diambil!", Yang menyampaikan ketegangan emosional puisi. Dalam quatrain yang sama, Blok lagi menggunakan anafora: "Ada begitu banyak anggukan yang diberikan, / Begitu banyak mata serakah dilemparkan", yang, pertama-tama, menciptakan intonasi yang memompa.
Block juga sering menggunakan tanda hubung di tengah garis, sehingga menciptakan caesura panjang yang berfokus pada apa yang telah dikatakan dan menjadi dorongan ketegangan internal: "Saya tergelincir dan kereta lari ke kejauhan", "Anda tidak peduli, tapi itu sudah cukup", "... il wheels / Dia hancur - semuanya sakit. "